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DAVID TRUEBA
Escritor, guionista y director de cine
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“El éxito de las películas idiotas es necesario”
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Isaac Monleón
Los cursos de verano de la Universidad
Internacional Menéndez Pelayo han dedicado uno de sus seminarios
a la elaboración de guiones cinematográficos. David Trueba,
responsable de estas jornadas, ha analizado en una entrevista
con CAMPUS DIARIO las claves para conseguir redactar un buen
guión, así como la situación actual del cine español.
El guionista ¿nace o se hace?
Se hace. El guionista es alguien que se hace cuando descubre
que puede. Lo que sí nace es la gente a la que le gusta contar
historias, pero el guionista aprende cuatro o cinco cosillas
y se hace.
¿Qué es lo más importante que debe tener un guión?
Todo es importante. Es como si hablamos de un equipo de fútbol,
¿es más importante el portero o el delantero? Realmente todo.
Los personajes, la trama, todo. Se puede permitir pocos errores
un guión para que luego esté bien.
¿Te basas mucho en personas conocidas para crear tus personajes?
Mucho, pero entremezclados. Es decir, nunca haces el retrato
de un amigo tuyo o de alguien que conoces, pero sí que mezclas
características de uno con otro, algo que te contó alguien,
muchas cosas. También está presente tu sensibilidad, tus experiencias,
tu manera de ver el mundo y contarlo, que es una manera propia
y personal, intransferible.
¿De dónde salen las buenas historias que llegan a
convertirse en grandes películas?
Pues casi siempre de la vida, de la realidad, de escuchar lo
que le ha pasado a la gente. Sorprendentemente, al principio
la gente cree que el cine y la ficción es más grande que la
realidad, pero a medida que vas avanzando en la ficción te vas
dando cuenta de que la realidad sugiere mucho más.
¿Eres partidario de escribir sobre la vida de uno mismo?
¿Qué hay de autobiográfico en tu primera película, 'La buena
vida'?
No había nada o casi nada de autobiográfico en el sentido estricto.
Sin embargo, a la hora de retratar el personaje, su sensibilidad,
cómo se encuentra en el mundo, su forma de ver las cosas
o cómo se relaciona con las chicas y con los adultos,
sí tenía mucho de mí.
Tu último trabajo, ‘Soldados de Salamina’, es tu primera
adaptación de una novela al cine como director. ¿Has tenido
que trabajar de manera diferente a como lo has hecho en el resto
de tus películas?
No he cambiado casi la técnica. Soy de los que piensa que todos
los guiones son adaptaciones. Cuando escribes el guión de una
historia que se te ha ocurrido a ti, también la estás adaptando
para contarla en cine. Cuando es una noticia del periódico la
que te llama la atención también estas adaptando esa realidad
para meterla en hora y media de cine. Entonces, el trabajo con
una novela es practicamente igual, adaptarla para meterla en
cine, para multiplicar sus efectos.
¿Qué debe tener una novela para poder convertirse en una
buena película?
Cualquiera lo puede ser, lo que tiene que tener es una lectura
cinematográfica por parte de quien la hace. Es decir, no debe
haber un respeto a la letra, no debe haber un respeto a la calidad
literaria, no debe haber un respeto reverencial a sus personajes,
a sus tramas. Lo más importante es ser muy, muy eficaz en sus
emociones, en la traslación del espíritu de ese libro, en las
sensaciones que transmite a quien lo lee, y no tanto a los sucesos
concretos. Hay cosas que funcionan en una página y que no funcionan
en una pantalla. Lo esencial en una novela es que al que la
lee, le debe producir un efecto. Sin eso no hay nada. Hay veces
que trabajas con cosas de un autor muy famoso, que te parecen
estupendas pero cuando empiezas a trabajar con ellas en cine
las desnudas y con un autor más desconocido o peor, casi de
literatura de quiosco, uno es capaz de sacar una gran película.
Son lenguajes distintos y como tales deben tener su proceso
de adaptación.
¿Qué sientes cuando películas como 'Los Ángeles de Charly'
arrasan en las taquillas?
Siento que el cine sigue siendo una pieza fundamental del entretenimiento
de la población. Pienso que ver unas chicas guapas en una película
veraniega a la gente le sigue gustando. Lo que uno espera es
que ese público también sea capaz de ver películas más elaboradas,
más inteligentes, más llenas de propuestas o de sugerencias
pero nunca me ha molestado el éxito de otra película, porque
considero que es dinero que va para el cine y gente que quiere
hacer más películas. Cameron Díaz se hace muy famosa y entonces
puede trabajar en películas que me gustan más, y lo mismo Drew
Barrymore. Aprecio eso. De pronto es la puerta para que un director
más raro y complejo haga un gran trabajo, gracias a que a Cameron
Díaz le interesa y puede levantar el proyecto. Nunca me ha molestado
el éxito de los demás, o incluso el éxito de películas idiotas.
Me parece que es necesario, ¿quién no ha necesitado en su vida
ir a ver una película idiota para relajarse? Tampoco se debe
despreciar nunca un mal film, yo siempre les digo a mis alumnos
que se puede aprender mucho de ella. Ves defectos, ves errores
que luego no los cometerás tú.
¿Y cómo ves la situación del cine en España?
Siempre es igual, llevo más de 15 años en esto y siempre es
igual. Siempre hay un conflicto con el poder, siempre hay escasez
de recursos económicos, siempre hay una presencia masiva de
las películas americanas en la cartelera. Lo que a veces me
pregunto es si esto pasara con el mercado de la leche, es decir,
que la leche norteamericana fuese la única que está en los estantes
y no colocaran la leche de aquí, qué dirían los ganaderos, qué
tratarían de hacer. Les dirían que la leche americana es mejor
que su leche o el problema sería otro. Luchas por tus derechos
de una manera industrial y la gente tiene que entender que no
es una lucha por que tu quieras vivir del cuento, sino que es
una lucha simplemente porque te dedicas a un oficio, a una industria
que da trabajo a 40.000 ó 50.000 personas más, pero que parece
que al Estado no le importa. O en general a los articulistas
de derechas que parece que es una cosa que les molesta. En el
fondo, si se para uno a pensarlo como un ser humano racional
durante 30 segundos, se dará cuenta que el cine español en muchas
cosas, como la cultura española, ha significado una manera de
cohesionar el país, ha significado un interés del extranjero
por nuestro país, etc. Esto lo convierte inmediatamente en una
industria que debe ser protegida y defendida. No digo hasta
crear gente que vive de la teta del Estado pero el Gobierno
sí debe preocuparse de que la gente que lo hace bien pueda vivir
de eso, y los que lo hacen muy mal que la propia industria les
retire.
En ese sentido, ¿crees que se frivolizan desde ciertos sectores
las reclamaciones del mundo del cine?
Claro. La opinión pública ha sido manipulada para que crea que
los del cine viven del Gobierno, cuando es una de las industrias
españolas menos subvencionadas. Yo lo que les rogaría a la gente
que habla y dice eso es que miren el BOE y se lean el montón
de dinero que se destina a ayudas a las distintas industrias
españolas, porque lo que me pasa a mí es que hay periódicos
españoles que me parecen muchísimo peores que el New York Times.
Entiendo que hay un montón de gente que está estudiando periodismo,
que quiere hablar de los problemas más cercanos a él y que tiene
derecho a que existan esos periódicos y a que el Gobierno, si
no se costean con el dinero de la gente que los compra en el
quiosco, les ayude, les de un empujoncito, para sostener esos
puestos de trabajo y esa pluralidad que generan. La cuestión
del cine es que hay gente interesada en contaminar a la opinión
pública, pero yo le diría que se pare a pensarlo durante 30
segundos, y luego tenga una opinión, porque en España, en general,
tenemos opiniones antes de pararnos a pensar sobre ello. |
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| EL QUIOSCO |
El 20% de las plazas serán para los
no residentes
Un 20% de los pre-inscritos en las universidades
valencianas son alumnos no residentes en la Comunidad, señaló
ayer Gonzalez Pons, Conseller de Cultura, Educación y Deporte.
Educación estudia la posibilidad de que la futura ley de Universidades
cree becas especiales de desplazamientos para favorecer la movilidad
de estudiantes en la Comunidad
Las Provincias
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FT1
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